北欧雑貨と家具

おまけコラム
北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その４

この流れは北欧、スカンジナビ諸国だけでなくヨーロッパやアメリカでも見られた。いわゆる「ミッドセンチュリーデザイン」と呼ばれるものが生まれた時代だった。この時期、プライウッドなどの新素材を使ってチャールズ＆レイ・イームズなどもの活躍していた時代でした。
1950～60年代にかけてミラノ・トリエンナーレではブルーノ・マッソン、ハンス・J・ワグナーなどが次々と受賞し、北欧家具や北欧雑貨の個性が受け入れられるようになる。スカンジナビアモダンが確立されていった。
北米でも、デザイン・イン・スカンジナビア展が巡回したちまちトレンドとなった。それはイギリス、さらには日本にも影響を与えた。セブン・チェア、ウェグナーのラウンジチェア、ヴァーナー・パントンのプラスチックのチェアなど北欧デザインの斬新なチェアや家具達はSF映画にでも登場しそうな雰囲気を持っていた。広告やCM、映画などの小道具にもよく使われた。
新素材を使ったこれまでにないデザインの家具や雑貨は、何か新しい時代を予感させる。人をワクワクさせる魅力を持っていたのだろう。ミッドセンチュリーのチェア、家具、家電などが、今だに古さを感じさせないばかりか、このワクワクする感じは今だに伝わってくる。

こうしてミッドセンチュリーに、北欧デザインは花開き北欧諸国は高度経済成長を迎える。建築家・デザイナーが次々と新しいことに挑戦し、評価されていった。北欧家具・北欧雑貨も産業として発展していく。
まさに黄金期だった。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その４

この流れは北欧、スカンジナビ諸国だけでなくヨーロッパやアメリカでも見られた。いわゆる「ミッドセンチュリーデザイン」と呼ばれるものが生まれた時代だった。この時期、プライウッドなどの新素材を使ってチャールズ＆レイ・イームズなどもの活躍していた時代でした。
1950～60年代にかけてミラノ・トリエンナーレではブルーノ・マッソン、ハンス・J・ワグナーなどが次々と受賞し、北欧家具や北欧雑貨の個性が受け入れられるようになる。スカンジナビアモダンが確立されていった。
北米でも、デザイン・イン・スカンジナビア展が巡回したちまちトレンドとなった。それはイギリス、さらには日本にも影響を与えた。セブン・チェア、ウェグナーのラウンジチェア、ヴァーナー・パントンのプラスチックのチェアなど北欧デザインの斬新なチェアや家具達はSF映画にでも登場しそうな雰囲気を持っていた。広告やCM、映画などの小道具にもよく使われた。
新素材を使ったこれまでにないデザインの家具や雑貨は、何か新しい時代を予感させる。人をワクワクさせる魅力を持っていたのだろう。ミッドセンチュリーのチェア、家具、家電などが、今だに古さを感じさせないばかりか、このワクワクする感じは今だに伝わってくる。

こうしてミッドセンチュリーに、北欧デザインは花開き北欧諸国は高度経済成長を迎える。建築家・デザイナーが次々と新しいことに挑戦し、評価されていった。北欧家具・北欧雑貨も産業として発展していく。
まさに黄金期だった。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その４

この流れは北欧、スカンジナビ諸国だけでなくヨーロッパやアメリカでも見られた。いわゆる「ミッドセンチュリーデザイン」と呼ばれるものが生まれた時代だった。この時期、プライウッドなどの新素材を使ってチャールズ＆レイ・イームズなどもの活躍していた時代でした。
1950～60年代にかけてミラノ・トリエンナーレではブルーノ・マッソン、ハンス・J・ワグナーなどが次々と受賞し、北欧家具や北欧雑貨の個性が受け入れられるようになる。スカンジナビアモダンが確立されていった。
北米でも、デザイン・イン・スカンジナビア展が巡回したちまちトレンドとなった。それはイギリス、さらには日本にも影響を与えた。セブン・チェア、ウェグナーのラウンジチェア、ヴァーナー・パントンのプラスチックのチェアなど北欧デザインの斬新なチェアや家具達はSF映画にでも登場しそうな雰囲気を持っていた。広告やCM、映画などの小道具にもよく使われた。
新素材を使ったこれまでにないデザインの家具や雑貨は、何か新しい時代を予感させる。人をワクワクさせる魅力を持っていたのだろう。ミッドセンチュリーのチェア、家具、家電などが、今だに古さを感じさせないばかりか、このワクワクする感じは今だに伝わってくる。

こうしてミッドセンチュリーに、北欧デザインは花開き北欧諸国は高度経済成長を迎える。建築家・デザイナーが次々と新しいことに挑戦し、評価されていった。北欧家具・北欧雑貨も産業として発展していく。
まさに黄金期だった。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その４

この流れは北欧、スカンジナビ諸国だけでなくヨーロッパやアメリカでも見られた。いわゆる「ミッドセンチュリーデザイン」と呼ばれるものが生まれた時代だった。この時期、プライウッドなどの新素材を使ってチャールズ＆レイ・イームズなどもの活躍していた時代でした。
1950～60年代にかけてミラノ・トリエンナーレではブルーノ・マッソン、ハンス・J・ワグナーなどが次々と受賞し、北欧家具や北欧雑貨の個性が受け入れられるようになる。スカンジナビアモダンが確立されていった。
北米でも、デザイン・イン・スカンジナビア展が巡回したちまちトレンドとなった。それはイギリス、さらには日本にも影響を与えた。セブン・チェア、ウェグナーのラウンジチェア、ヴァーナー・パントンのプラスチックのチェアなど北欧デザインの斬新なチェアや家具達はSF映画にでも登場しそうな雰囲気を持っていた。広告やCM、映画などの小道具にもよく使われた。
新素材を使ったこれまでにないデザインの家具や雑貨は、何か新しい時代を予感させる。人をワクワクさせる魅力を持っていたのだろう。ミッドセンチュリーのチェア、家具、家電などが、今だに古さを感じさせないばかりか、このワクワクする感じは今だに伝わってくる。

こうしてミッドセンチュリーに、北欧デザインは花開き北欧諸国は高度経済成長を迎える。建築家・デザイナーが次々と新しいことに挑戦し、評価されていった。北欧家具・北欧雑貨も産業として発展していく。
まさに黄金期だった。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その４

この流れは北欧、スカンジナビ諸国だけでなくヨーロッパやアメリカでも見られた。いわゆる「ミッドセンチュリーデザイン」と呼ばれるものが生まれた時代だった。この時期、プライウッドなどの新素材を使ってチャールズ＆レイ・イームズなどもの活躍していた時代でした。
1950～60年代にかけてミラノ・トリエンナーレではブルーノ・マッソン、ハンス・J・ワグナーなどが次々と受賞し、北欧家具や北欧雑貨の個性が受け入れられるようになる。スカンジナビアモダンが確立されていった。
北米でも、デザイン・イン・スカンジナビア展が巡回したちまちトレンドとなった。それはイギリス、さらには日本にも影響を与えた。セブン・チェア、ウェグナーのラウンジチェア、ヴァーナー・パントンのプラスチックのチェアなど北欧デザインの斬新なチェアや家具達はSF映画にでも登場しそうな雰囲気を持っていた。広告やCM、映画などの小道具にもよく使われた。
新素材を使ったこれまでにないデザインの家具や雑貨は、何か新しい時代を予感させる。人をワクワクさせる魅力を持っていたのだろう。ミッドセンチュリーのチェア、家具、家電などが、今だに古さを感じさせないばかりか、このワクワクする感じは今だに伝わってくる。

こうしてミッドセンチュリーに、北欧デザインは花開き北欧諸国は高度経済成長を迎える。建築家・デザイナーが次々と新しいことに挑戦し、評価されていった。北欧家具・北欧雑貨も産業として発展していく。
まさに黄金期だった。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その４

この流れは北欧、スカンジナビ諸国だけでなくヨーロッパやアメリカでも見られた。いわゆる「ミッドセンチュリーデザイン」と呼ばれるものが生まれた時代だった。この時期、プライウッドなどの新素材を使ってチャールズ＆レイ・イームズなどもの活躍していた時代でした。
1950～60年代にかけてミラノ・トリエンナーレではブルーノ・マッソン、ハンス・J・ワグナーなどが次々と受賞し、北欧家具や北欧雑貨の個性が受け入れられるようになる。スカンジナビアモダンが確立されていった。
北米でも、デザイン・イン・スカンジナビア展が巡回したちまちトレンドとなった。それはイギリス、さらには日本にも影響を与えた。セブン・チェア、ウェグナーのラウンジチェア、ヴァーナー・パントンのプラスチックのチェアなど北欧デザインの斬新なチェアや家具達はSF映画にでも登場しそうな雰囲気を持っていた。広告やCM、映画などの小道具にもよく使われた。
新素材を使ったこれまでにないデザインの家具や雑貨は、何か新しい時代を予感させる。人をワクワクさせる魅力を持っていたのだろう。ミッドセンチュリーのチェア、家具、家電などが、今だに古さを感じさせないばかりか、このワクワクする感じは今だに伝わってくる。

こうしてミッドセンチュリーに、北欧デザインは花開き北欧諸国は高度経済成長を迎える。建築家・デザイナーが次々と新しいことに挑戦し、評価されていった。北欧家具・北欧雑貨も産業として発展していく。
まさに黄金期だった。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その４

この流れは北欧、スカンジナビ諸国だけでなくヨーロッパやアメリカでも見られた。いわゆる「ミッドセンチュリーデザイン」と呼ばれるものが生まれた時代だった。この時期、プライウッドなどの新素材を使ってチャールズ＆レイ・イームズなどもの活躍していた時代でした。
1950～60年代にかけてミラノ・トリエンナーレではブルーノ・マッソン、ハンス・J・ワグナーなどが次々と受賞し、北欧家具や北欧雑貨の個性が受け入れられるようになる。スカンジナビアモダンが確立されていった。
北米でも、デザイン・イン・スカンジナビア展が巡回したちまちトレンドとなった。それはイギリス、さらには日本にも影響を与えた。セブン・チェア、ウェグナーのラウンジチェア、ヴァーナー・パントンのプラスチックのチェアなど北欧デザインの斬新なチェアや家具達はSF映画にでも登場しそうな雰囲気を持っていた。広告やCM、映画などの小道具にもよく使われた。
新素材を使ったこれまでにないデザインの家具や雑貨は、何か新しい時代を予感させる。人をワクワクさせる魅力を持っていたのだろう。ミッドセンチュリーのチェア、家具、家電などが、今だに古さを感じさせないばかりか、このワクワクする感じは今だに伝わってくる。

こうしてミッドセンチュリーに、北欧デザインは花開き北欧諸国は高度経済成長を迎える。建築家・デザイナーが次々と新しいことに挑戦し、評価されていった。北欧家具・北欧雑貨も産業として発展していく。
まさに黄金期だった。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その４

この流れは北欧、スカンジナビ諸国だけでなくヨーロッパやアメリカでも見られた。いわゆる「ミッドセンチュリーデザイン」と呼ばれるものが生まれた時代だった。この時期、プライウッドなどの新素材を使ってチャールズ＆レイ・イームズなどもの活躍していた時代でした。
1950～60年代にかけてミラノ・トリエンナーレではブルーノ・マッソン、ハンス・J・ワグナーなどが次々と受賞し、北欧家具や北欧雑貨の個性が受け入れられるようになる。スカンジナビアモダンが確立されていった。
北米でも、デザイン・イン・スカンジナビア展が巡回したちまちトレンドとなった。それはイギリス、さらには日本にも影響を与えた。セブン・チェア、ウェグナーのラウンジチェア、ヴァーナー・パントンのプラスチックのチェアなど北欧デザインの斬新なチェアや家具達はSF映画にでも登場しそうな雰囲気を持っていた。広告やCM、映画などの小道具にもよく使われた。
新素材を使ったこれまでにないデザインの家具や雑貨は、何か新しい時代を予感させる。人をワクワクさせる魅力を持っていたのだろう。ミッドセンチュリーのチェア、家具、家電などが、今だに古さを感じさせないばかりか、このワクワクする感じは今だに伝わってくる。

こうしてミッドセンチュリーに、北欧デザインは花開き北欧諸国は高度経済成長を迎える。建築家・デザイナーが次々と新しいことに挑戦し、評価されていった。北欧家具・北欧雑貨も産業として発展していく。
まさに黄金期だった。

おまけコラム
北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

おまけコラム
北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。

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北欧スタイル・スカンジナビアデザインの歴史 その１

もともと北欧諸国は貧しい国々でした。工業化も進まず、寒くて貧弱な農業国だったのです。現在の先進国のスマートなイメージは全くありませんでした。食糧不足で職もない。20世紀初頭のスウェーデンでは人口の20％がアメリカへ移住するほど深刻な状況でした。

文化的な面でもまだ、北欧スタイルと呼べるほど独自のものはまだありません。もちろんアルヴァ・アアルトやアルネ・ヤコブセンのような、世界に知られるような著名なデザイナーもいませんでした。立派な建築もありました。オペラハウス、図書館、劇場など。しかしそれらの建築は上流階級が当時のヨーロッパの流行を取り入れた新古典主義であり輸入文化でだったのです。やがて北欧から発信されるデザインが、スカンジナビアモダン・北欧スタイルと呼ばれもてはやされるような時代がやってこようとは誰も思いませんでした。